秋天是自然界最多彩的季节。自古以来,赞美秋天的诗词歌赋数不胜数,唐代王力可伯的:夕阳落寞的齐飞,秋水同色生长的刘禹锡;山明水秀,夜霜来,树深红淡黄;宋代苏轼:好年景一定要记住,尤其是橙橙绿的时候.秋色、秋风、秋绿水,太美了,醉人了!

连续下了几场秋雨,天气越来越好,凉爽的气候只让人有拿起相机冲出去拍照的冲动。相信很多朋友都已经做好旅行和拍摄的计划了!那么,如何才能在这个迷人的秋天拍出一部令人满意的“风光大片”?

一、我们应该选择怎样的构图方式呢?

一定要学会通过镜头观察景物和周围环境,选择最佳拍摄点,才能得到最满意的构图。在取景和构图时,要注意以下几点:

突出主体

拍摄前,首先要像画前一样“思考”,考虑画面主要表现什么,主题安排在哪里。然后通过光、色、线、形等造型手段,达到突出主体的目的。

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摄影师:远野风格

视觉平衡

构图均衡的画面,能给人稳定协调的感觉。平衡有两种:对称平衡和不对称平衡。不对称平衡构图往往比对称平衡构图更有动态。风景的大小、形状、重量、方向和颜色对视觉平衡有重要影响。

虚实相映

虚拟现实是指主体和空间前后场景的清晰和模糊。所用的方法无非是藏伪启真,虚实交替,信虚信实,信实信虚。其目的是突出主题,渲染气氛,增强空间深度感。实,主要是主体;想象力是画面意境的重要组成部分,它主要代表主体的同伴来衬托主体。

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摄影师:远野风格

注意节奏和旋律摄影的构图,主体以相同或相似的形式交替出现,有序重复,形成节奏;节奏如果表现出线条、轻松、和谐、起伏等动态变化,就成为旋律,从而使画面优美、抒情、流畅。节奏和旋律是深化主题的重要环节,它们包含在线条、色彩、对比和光的色调中。

简单

其实摄影就是“减法”,也就是说最好把屏幕上所有与主题无关的物体都去掉,越简单越好。尤其对于初学者来说,作文要从简单开始。

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摄影师:远野风格

天空

在风景摄影中,天空是非常重要的一部分。在很多情况下,天空是构成的主要部分,自然界中很多自然想象的美足以震撼人。所以好的摄影师要时刻关注天气的变化,从而总结出一些自然规律,比如雨后的夕阳最美,雨后的阳光灿烂,你就会看到彩虹,等等。

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摄影师:远野风格

参照物

有时候我们很难仅仅通过照片中的景物来判断物体的实际大小,但是我们可以通过与熟悉的参考物体进行比较来“感受”景物的大小。这种参照物通常是用来表现大自然的宏伟壮丽。

二、掌握光线的运用

摄影的成功很大程度上取决于光的应用。光线直接影响色彩和色调,影响线条和形状。所以,在同一个景点,拍摄同一个风景,如果光线不同,就会产生不同构图意境,不同氛围的照片。

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众所周知,摄影最重要的是光,光是摄影的灵魂。但是,用光可以说是一个深刻而复杂的问题,不容易掌握。但对于初学者来说,掌握一些用完光的基本功,对于提高拍摄质量有立竿见影的效果。

光通常可以简单地分为光、背光、侧光、侧背光等等

种,而秋天的阳光特别明媚和暖,不像夏天般的强烈耀眼,只要对光线的运用作恰当的了解,拍摄出好照片的机会要比在夏天时大得多。

1.顺光:

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顺光就是光线从正面照射向被摄体,也就是说光线的方向与镜头的方向一致。阴影光源高低位的不同又分为高位顺光、水平顺光、低位顺光等等,在顺光照明条件下 拍摄,被摄体各部分都得到了比较均匀的照明,阴影面积很小,影调的明暗反差不大,因此往往会显得平淡,立体感和空间感不强,不过对于初学者来说最容易掌握 的光线就莫过于顺光了,而且目前大多数消费者使用的都是数码相机,数码相机一般都以多区域测光为默认测光模式,对于顺光的环境能够轻而易举的记录下来。

不过,顺光对于风光摄影来说可能会显得过于写实平淡。

2.逆光:

逆光就是光线从背面摄向被摄体,光线的方向与镜头的方向正好相反。逆光是最能表现物体轮廓、质感的光线,秋天的植物、树叶都开始变黄的季节,拍摄这类画面,逆光是最好不过了。在秋季的大自然中,只要稍加留意,就不难发觉当明媚的阳光从树林的背后射来时,树叶所产生的那种透明质感的美丽了,而且在逆光下的色彩会显得更加鲜艳夺目,树干、树枝的轮廓也会被清晰得勾画出来,让拍摄的照片更具层次感和纵深感。

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逆光的运用,要比顺光要考究得多,倘若曝光过度,被摄景物的层次少,色彩也显得平淡无力;倘若曝光不足,被摄景物又会显得黯淡无光,会容易犯曝光不足的问题。此时需要掌握的是测光的技巧,一般的数码相机都会有多区域测光、中央重点平均测光、点测光等三种模式,下面我们先了解他们的分别。

多区域测光

这种测光模式也称“智能化”测光,是一种高级的测光方式。测光系统将取景画面分成若干区域(不同的相机划分的形状、方式不同),分别设置测光元件进行测量,然后通过相机内的微电脑对各个区域的测光信息进行运算、比较,并参照被摄主体的位置,推测出被摄体的受光状态是逆光还是一般光照,从而决定每个区域的测光加权比重,全部衡量后,计算出合适的曝光值。

中央重点测光

中央重点测光主要是测量取景屏画面中央长方形或圆形(椭圆形)范围内的亮度,画面其它区域则给以平均测光,长方形或圆形(椭圆形)范围外的亮度对测光结果的影响较小。至于中央面积的多少,因相机不同而异,约占全画面的20-30%。

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点测光

点测光的测光范围是取景器画面中央占整个画面约2~3%面积的区域。点测光基本上不受测光区域外其它景物亮度的影响,因此,可以很方便地使用点测光对被摄体或背景的各个区域进行检测。点测光具有较高的灵敏度和精度。

显然,对于初学者来说,多区域(智能)测光是最为合适的,不过相机的测光系统并不是百分百准确的,尤其是逆光情况下,较容易出现曝光不足的情况,往往需要增加曝光补偿来改善,那到底该加多少呢?此时数码相机即拍即看的便利性将能得到充分的应用,通过对屏幕照片的观察,则可较容易获得准确的曝光补偿。

如果想获得精确一点的曝光,点测光则是你的最佳选择,譬如说想表现透过阳光的叶子、人物/风景的剪影、深沉有力的云彩等等场景时,只要利用点测光对高光部位进行测光并且适当配合曝光补偿的运用就能轻松获得满意的效果。另外现在的数码相机许多都有包围曝光功能,只要按一下快门就能获得多张不同曝光度的照片, 这样拍摄的成功率就大大增加了。

3、侧光

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侧光就是光线与被摄体的正面形成一定的角度,侧光还可以细分为前侧光、全侧光、侧逆光等,前侧光是指光源从被摄体的左前侧或右前侧进行照明,此时被摄体的大部分面积会处于光照之中,而较小的部分会形成一定的阴影,这样物体则显得具有立体感了。

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相反光线从被摄体的左后侧或右后侧进行照明的光线则称为侧逆光, 侧逆光下的被摄体将会大面积处于阴影之中,不过则显得轮廓清晰,层次分明。

三、如何运用线条

线条是构图的骨架。任何形象化的作品,都离不开线条。

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通常起线条作用的有树、草、电线杆、河流、波浪等,不同的线条能给人以不同的视觉形象,如水平线能表示稳定和宁静,垂直线能表示庄重和力量,斜行线则具有 生气,活力和动感,曲线和波浪线显得柔弱、悠闲,富有吸引力;浓线重,淡线轻,粗线强,细线弱,实线静,虚线动,构图时可晃活地加以运用。

四、拍摄题材

雾景的拍摄

雾景的风光照,画面别有一番情趣,清新淡雅,似一幅水墨画。在广阔平坦的田野,雾气较为稳定,摄影者可以从容构思创作;而山区的雾则飘浮流动,变化多端,摄影者要把握时机,在主体半遮半掩之时按下快门。

雾中的大自然似有似无,时隐时现,在视觉给观赏者宛若仙境的感受。但是,旅游摄影者应了解的是,如果雾过于浓厚则不宜摄影。

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雾天的光线是散射光,物体形态和画面的色彩较难表现出来,近景较为清晰,景物愈远愈模糊。旅游摄影者在选景时,应取具有一定轮廓,色调有明暗对比的景物;处理好前后景的关系,表现出画面的层次。摄影者可以在前景纳入色彩鲜艳的花卉,或安排一个身着红色服饰(或用其它道具)的模特点缀,从而使整幅画活跃起来,营造视觉的强烈对比。在单一色调的景物中,只要有很少的不同色彩的物体在其中,这个物体就显得特别显眼,这就是色彩对比的原理。需要注意的是,在 构图时,色调突出的景物所占的画面比例不宜过大,否则会破坏雾景应有的视觉效果。

拍摄雾景,在曝光量要适当增加1EV,如果想拍摄出具有高调效果的风光照,拍摄时的曝光量可增加1.5——2EV。虽然雾天多为散射光,但我们认真观察阳光的照射方向,还是有逆顺之分的。在顺光情况下,画面宜流于平淡,逆光情况下拍摄雾景,可以增加画面的透视效果。

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顺便一提,雾天的湿度大,旅游者注意为娇贵的相机防潮,应到需要拍摄时再从包内取出使用,旅游回家后要及时放入干燥箱内吸湿。

雾天气候是有季节性的,那么摄影者在无雾的天气就无法创作这一题材的内容吗?不是的。在无雾的天气,摄影者可以用高坚雾化镜(150、151)人为模拟雾景效果,在使用时调整镜座中的雾化镜位置可改变前景和背景的清晰度,背景距离愈远,雾的效果愈自然。

如何拍摄日出、日落

在高山上拍摄日出时要事先了解日出的时间和方向,并根据远近景物安排画面,选好拍摄点。

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如果天际无云,火红的太阳会突然出现,当红日露出刚刚呈圆形时,正是拍摄的好时机,稍有迟疑,旭日那特有的红色就会迅速消失。

如果天际有较低的云层,红日往往被遮住,但云层间常会出现绚烂的彩为提高拍摄成功率,可以设计几种曝光方案组合拍摄。

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日落时,太阳显得又大又园,若周围有火烧云,景致相当迷人。为正确曝光,也应该设计几种曝光方案组合拍摄。

水景的拍摄

旅游,人们所到之处不外乎山山水水,大到江河湖海,小至山涧涓涓细流,所谓山重水复又一景,因而风光摄影中水景的拍摄占有很重要的部分。况且,广东地处沿海,夏日众多的游人多往海边一旅。 水景的拍摄大致分为:海滩、河流、小溪、湖泊等。

在海边拍摄风光,海滩上往往显得空旷,摄影者选取画面时要多观察勤思考,适当选择安排前景(礁石、椰树)、中景(行驶在海中的渔船)、远景(天边的云彩)。在海边取景构图还要注意海平面的平衡,否则照片中抢眼的斜线就会使观者感到别扭。同时,因海滩线条缺少变化,摄影者可选择较高处位置以海浪或海滩为 对角线拍摄,营造出一种视觉效果。构图相对多用横幅以表现大海的宽广。

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这里还可以告诉摄影者一个办法,如果海面天空没有云彩,画面平淡,可在镜头前装上用 高坚彩虹镜,拍摄出来的效果会让你有眼前一亮的惊喜。拍摄河流时,摄影者构图时应裁取河道弯曲部位,利用曲线引导人们的视线,注意调整不同的影调层次,利用岸边的花草树木做前景。早晚拍摄河流(海景),可用加减补偿曝光的办法多拍几张,以获得不同影调效果的照片。

拍摄山涧小溪时,由于场景小,摄影者可多选择在溪正中或对角线拍摄的构图手法,同时用竖拍以加深画面的纵深感,获得较大的场景效果。拍摄小溪多为信手拈来的小品,故摄影者还要在用光线和色彩上取胜。由于山涧溪流光线较暗,拍摄时应用三脚架稳定照相机。拍摄小溪或瀑布,摄影者既可用较高的快门速度 (1/500秒)来凝固清晰的画面,也可以用慢速(1—3秒,具体视流速而定)创作出如梦如幻的似烟雾一般的流水。如果光线明亮,也可以在镜头前装高坚的减光镜,如果旅游者没有减光镜,可采用多次曝光的办法达到同样的效果。只是此种方法要进行曝光值的换算,故不建议初学者使用。

拍摄湖面景色时,由于水面平静如镜,旅游者可注重拍摄水中倒影,表现出湖面的宁静。当然,在平静的水面投入一块石子,激起层层潋滟,或划过一叶扁舟,可以增加画面的动感,形式就活跃起来。所以说,拍摄湖面水景可动可静,都不失为创作的办法。

户外拍摄小贴士:

忌阳光直射摄影

亮丽的阳光提供良好的照明条件,使景色有生气,色彩饱和,并为使用高速快门和小光圈提供了条件。但是强烈的阳光也会带来问题,最为突出的是它那耀眼的光线会使被摄 人物睁不开眼,同时,高角度的直射光还会在人物脸上造成浓重的阴影,损害人物的形象美。所以在户外拍照,应多让阳光从侧面照射被摄者,忌脸部直接面向太 阳。

忌人物与有色环境过近摄影

在明亮的光线照射下,物体的反光会增强,在这种情况下,人物应尽量远离那些色彩明艳的景物(如新油漆好的建筑物的外墙、大型遮阳棚等),否则那些景物的色彩会映射到人物身上,造成偏色。

忌顶光时人物站在水泥地上拍照摄影

因为水泥地表面较平整,且颜色浅淡,会形成较强的反射光,这种自下而上的“脚光”,往往造成一种恐怖效果,应尽量避免。

忌立于树旁拍照摄影

光与影相辅相成,光愈强,影愈深。当人物站在树旁拍照时,阳光时常会把树叶投影到人物身上、脸上,造成斑驳的阴影,有损画面的美感。

忌忽视滤光镜摄影

在户外无云的蓝天下,所有避光处都带上蓝色色罩。在如此环境中,若想让摄得的景色保持原有的色彩,就必须在镜头前装上相应的滤光镜。

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