《时代》杂志皇家摄影师教你如何构图

寻找自然的画框

《时代》杂志御用摄影师教你如何构图

这张照片是拉尔夫莫尔斯1942年为《时代》杂志拍摄的。“我喜欢这张照片,”斯塔尔曼说。“给你的主题找一个自然的框架。对于这张照片来说,即使没有这样的舱口,也是一张好照片。但是额外的框架让它变得更好:你可以通过门框获得一种“窥视”的感觉。照片中的模特不看镜头,更加强了这种感觉。他似乎从来没有注意到摄像头的存在。”

不要把主体放在画面中心(有时)

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斯潘塞普拉特在里约拍了这张走绳者的照片。“从这张照片中可以学到的东西,”斯塔尔曼说,“并不新鲜,但它非常有用:让主体偏离画面中心,可以在适当的时候让照片更加紧张。这是普通照片所没有的。”

寻找图案

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在这张由艾克曼拍摄的著名3D电影观众照片上,斯塔尔曼说:“吸引我的是重复的面孔。这里没有特别醒目的,整个画面就变成了印象深刻的抽象图案。从远处看这张照片,可以得到一个确定的印象,走近后突然发现这些面孔。这张照片在不同的观看距离有不同的效果。”

尝试不同角度

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阿尔弗雷德艾森斯塔特拍了这张布鲁克林大桥的照片。“这张照片最重要的构图元素,”斯塔尔曼说,“是在桥的底部形成的,穿过整个画面的醒目的暗线,将观众的视线引向画面下部曼哈顿的摩天大楼。但是从这张照片中还有一个教训要吸取。看看这座桥是如何平衡世贸中心北塔和伍尔沃斯塔的。非常漂亮。在创作这张照片的时候,摄影师一定花了很多时间在桥下寻找合适的位置。有时候你得花点时间,四处看看,尝试不同的角度,感觉一切都很到位的时候再去拍照。”

不要怕复杂,要回避混乱

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这张玛丽皇后号汽船的照片是安德烈亚斯费宁格从3公里外用长焦镜头拍摄的。“这在很多方面都值得称赞,”斯塔尔曼说。我们可以从中吸取的一个教训是,复杂的场景并不一定意味着我们只能拍摄复杂的图片。这张照片里有趣的点太多了,比如——汽船的烟囱,42街的车流,楼群顶部飘着的小旗等等。但即便如此,这张照片还是够吸引人的。内容丰富,但不混乱。最后,注意这张照片的剪辑。可以看到船边的水面,给画面增添了运动感。但与此同时,照片底部的河流也有助于让照片“安静”。没有它,这张照片会感觉很乱。”

对称

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艾尔贝洛在佛罗里达州的一场网球比赛中拍下了这张照片。“摄影师的位置就在体育场中央。边线、球员和光线都形成完美的对称。”斯塔尔曼说。“此外,我特别喜欢的是,照片中体育场上方的天空可以很容易地被剪掉,以强调体育场内部的画面,但摄影师没有。戏剧性的云增强了赛场上的对抗气氛。”

不要太直白

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“从这张照片上能学到的,”Stalman评价George Silk在职业棒球赛上拍摄的匹兹堡海盗队球迷的庆祝画面,“是摄影师从人群的头顶拍摄。多数人会觉得在这个位置已经够高了,他们会努力靠近边缘尽量离球场近一点拍摄。相反,Silk向我们展示了其他努力探出身子的人。很明显他自己站得更高,并将拍摄对象改成这些观众。现在,右下角的这些人比球赛本身更醒目。最后,这张照片呈现出强烈的对角线构图,远处的球赛与兴奋的球迷相互辉映。”

运用直线

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摄影师Johannes Simon 2010年1月在德国拍到这张照片。“这张照片构图的想法,”Stalman说,“非常简单且有效。摄影师将画面一分为二,将地平线置于画面正中,利用小路形成的直线,将观众的视线引至画面中唯一的小屋。”

在画面中留白

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对Grey Villet拍摄的这张高校失学青年的照片,Stalman说:“这张照片第一个引起你注意的是画面中大量的空白。这里给你留出想象的空间——这些孩子们要去哪里?这里发生了什么?这里还是一个利用斜面的好例子——倾斜的道路令观众产生了动态的感觉,而画面中其实并没有任何移动的物体。人物的深色衣服是画面中唯一的对比——除了那一小捆铁丝外。”

从下方仰拍

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摄影师Spencer Platt的另一张照片。这次是纽约街头艺人Robert Burck,一位在时代广场演唱的裸体牛仔。“这里用到了一个简单且有效的技巧。它能让本来单调的画面变得有趣起来,”Stalman说。“如果这张照片是从正面拍摄牛仔,从眼睛的高度,那么画面就会显得很凌乱。尽管半裸,但人物还是有些融入到背景之中。通过降低机位仰拍,摄影师将人物与背景有效地分离开,并以一种有些滑稽的方式给人物添加了一些英雄气概般的感觉。”

平衡醒目的形状

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这张由Margaret Bourke-White拍摄的圣雄甘地的照片,为摄影师们上了良好的一课,Stalman说,并不是因为照片中的人物是甘地,尽管拍的就是甘地。“在这张照片中,”Stalman说,“我们当然会看见甘地。但是,从构图上来说,这张照片可以成为所有人学习的榜样。最重要的一点,是在2种形状——深色的纺车与安静的甘地——之间取得平衡。这张照片放到任何尺寸都是一幅有力的画面——即使是缩略图,并且可以作为判断一张照片是否构图良好的标准。”

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