摄影构图原理:透视和深度

关于视觉的一对矛盾是,当图像按照光学原理投射到视网膜上时,说明远处的物体比近处的物体小,但大脑在得到足够的提示后,可以知道它们的实际大小。

在同一个视野中,大脑可以同时接受两个现实——距离较远的物体相对较小,而且它们的真实大小。线性透视也发生了同样的事情。公路的两条平行的边从我们这里延伸出来,在远处汇聚,但同时我们又能感觉到它们是笔直平行的。对这种现象的解释称为“恒比例”或“恒比例”,是一种未知的感性机制,可以解决深度带来的矛盾。这对摄影的影响是,记录的图像完全是光学的,所以远处的物体只能显得更小,平行线总是会会聚。摄影和绘画一样,必须采取各种策略来加强或削弱画面的深度,图像有自己的参考系统,而不是正常的感知系统。

摄影构图原理之:透视与纵深

摄影师与真实场景的永恒关系,使得深度感对于照片来说一直很重要,进一步影响了照片的真实感。从最广泛的意义上说,透视是空间中物体的存在,以及它们与观众之间的关系。在摄影中,透视就是深度。稍后我们将描述不同种类的透视和其他深度控制方法,首先考虑如何以及为什么使用透视。如果我们有影响视角的能力,在什么条件下可以帮助增强或削弱照片的深度?深度感和视角感的增强可以增强观众在真实场景中的感觉,增强主体的代表性特征,削弱图形结构。

下表列出了影响我们对照片深度感知的各种视角类型中包含的主要变量。哪个变量主要取决于情况和摄影师施加的影响。

摄影构图原理之:透视与纵深

线形透视

在二维图像中,线性透视一般是最重要的透视效果,其特点是直线会聚。这些线实际上是大多数场景中的平行线,比如一条公路的两侧,一堵墙的顶边和底边,但是一旦远离摄像机,它们似乎会汇聚到一个或多个遥远的点上。如果他们在画面上继续走得足够远,他们真的会在某一点相遇。如果相机是水平的,场景是风景,那么水平线会汇聚到地平线;如果摄像机指向上方,一条像建筑物边缘的垂直线会汇聚在天空的某一点。视觉上,大多数人很难接受这是一个正常的形象。

摄影构图原理之:透视与纵深

20mm镜头和视点的线性透视,使得英格兰北部哈德良长城从相机位置延伸出来的平行线,构成了强线性透视的经典条件。长城上方摄像头的高度决定了照片中可以看到的垂直距离,也决定了线条的收敛程度。

在收敛的过程中,所有或大部分直线会变成斜线,产生视觉张力和运动感。运动本身可以增强深度感,这些斜线可以引导眼睛进出场景。当以这种方式组合时,所有类型的斜线都包含深度感,包括看起来有斜线的阴影。所以,如果阳光直射产生的阴影,特别是天空中的低太阳,斜着落下,可以增强透视效果。视点可以决定会聚程度,视线与平面的夹角越小,会聚程度越大——至少当相机靠近地面时,会聚效果会非常明显,在某一点消失。镜头焦距是影响线性透视的另一个重要因素。当两个镜头直接对准场景位置(根据经验,画面下部出现的物体可能在前景)并重叠(如果一个物体的轮廓覆盖了另一个物体,可以认为是在另一个物体的前面)。最后,广角镜头可以在前景中包含更多的斜线,从而更明显地控制图像结构。因此,广角镜头倾向于增强线性透视,而长焦镜头则使其变平。

收缩透视

这和线性透视有关,线性透视其实是它的一种形式。想象路边有一排同样的树。沿着公路看,你会看到熟悉的收敛效果,但对于树木来说,它们逐渐变小了。这叫收缩透视,主要出现在许多位于不同距离的相同或相似的物体上。出于类似的原因,人们熟悉的尺寸可以作为参考尺寸,它可以帮助在场景的适当位置建立视角。收缩透视与位置(根据经验,画面下部出现的物体可能在前景)和重叠(如果一个物体的轮廓覆盖了另一个物体,则可以认为是在另一个物体的前面)有关。

摄影构图原理之:透视与纵深

会聚和高度

视线与会聚线平面的夹角决定了透视效果的强弱。太低的话很难看清楚,太高的话收敛效果很弱。

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会聚与焦距
相同的视点下,不同焦距镜头里广角镜头的会聚效果最强烈。

空间透视

大气灰雾就像一枚滤镜,降低了场景远处部分的反差,提亮了影调。我们对这个效果的熟悉(比如苍茫的地平线)让我们的眼睛能把这作为一个纵深的提示。模糊多雾的场景看起来比实际更深远,原因就在于它们强烈的空间透视上。像下面这个例子那样运用逆光,不适用减弱灰雾的(那些设计用于过滤紫外线的)滤镜,都可以强化这种效果。远摄镜头在拍摄各种主体时,比广角镜头更能显现空间透视效果,因为主体与相机之间有更少不受灰雾影响的物体。在用通道混合方法把RGB彩色数码影像转换成黑白时,调整蓝色通道也能强调这个效果。
摄影构图原理之:透视与纵深

明暗影调的逐渐变化的显示了逐渐深化的空气灰雾效果,从而产生纵深感。在类似这张照片中强烈的逆光下,效果最强烈。

影调透视

除了灰雾给远处的物体带来的提亮效果之外,明亮的物体显得靠前,黑暗的则退后。所以,黑色背景前的明亮物体通常给人感觉很突出,有很强烈的纵深感。仔细安排主体,或者仔细布置光线,都可以控制这个效果。反过来处理的话,会混淆主体和背景。

色彩透视

暖色调具有前倾的感觉,而冷色调则退后。因此,除了其他因素之外,红色或者橙色的主体在绿色或者蓝色背景前会产生纯光学原因的纵深感。同样的,合适的摆位能用来控制效果。色彩越强烈,效果也就越强烈。但是如果色彩的强度存在差异的话,最好安排在前景。

摄影构图原理之:透视与纵深
这是一排中国安徽的牌楼,眼睛假定它们都是一样的,它们越来越小,产生了强烈的纵深感。由于迷雾,画面中也有空间透视效果。
摄影构图原理之:透视与纵深
缺少空间透视 正面用光、清朗的天空,是减弱空间透视的两个条件,就像这张清晨码头的照片,前景和背景之间的影调相似,反差很小,所以纵深感很弱。

清晰度

好的清晰度暗示着近距离,而任何与前景不同的清晰度都能加强纵深感。空气灰雾有一些这样的效果,而最有效的方法则是对焦。如果画面各部分的清晰度不同,出于经验我们会把这当做纵深的提示—或者前景在焦外,或者背景在焦外,或者两者都是。

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