摄影构图原理:张力主次

设计是创造成功数码摄影的最重要因素。从眼前的景象中捕捉潜在的非凡画面,然后将各种视觉元素组织成引人入胜的构图,一直是摄影的关键技巧。国际知名摄影师迈克尔弗里曼与大家分享他的摄影构图知识。

动态张力

我们已经看到了一些基本的图像元素是如何比其他元素更强大的,比如斜杠。有些设计结构也是比较动态的:节奏产生动力和活力,物体的偏心布局产生张力,因为眼睛会试图建立自己的平衡。但除了考虑形象是否平衡,还可以从动态张力的角度来考察。这基本上是利用各种结构固有的能力,让眼睛保持警觉,从画面的中心向外围移动。这与正常构图的静态特征是相悖的。

在照片中引入动态张力来吸引注意力似乎很容易,也很直接,所以要谨慎。就像在一张照片中使用强烈而醒目的颜色是显而易见的,但重复使用可能会变得人为。同样,这种激活照片的方法可能很快就会变得无聊。和其他第一印象强烈明显的设计手法一样,它缺乏耐力,效果通常很快耗尽,所以眼睛会移到下一张照片。

然而,获得动态张力的技术非常简单,如这里的例子所示。虽然不能简化成公式,但理想的组合是一组不同方向的对角线,相反的线,以及任何引导眼睛出图的结构手段,最好是相反的方向。但是,要避免使用封闭的圆形结构,比如影响力强的旁观者、视线等。可以使用。

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铸造时钟场

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画面中的视线与前方物体的方向是分开的。他的脸转向左边,站姿也暗示了这个方向。装满熔融金属的漏斗向右朝外。视觉上,两者互相拉扯。

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香墅巷庄园

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分割线和趋势是动态张力的关键。在这里,大树的分叉及其强烈的弯影有强烈的向外的趋势,被20mm(等效焦距)的广角镜头夸大了。建筑的变形和位置让它看起来像是从相框里移到左边了。

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棉花堆

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两名苏丹妇女在喀土穆南部熟练而优雅地整理和践踏新采摘的棉花。广角镜头夸大了画面边缘附近图像的几何变形,而这幅从一组连续照片中挑选出来的作品是最有力量和动感的——线条和手势同时把注意力拉到两边。

主体与背景

我们习惯于接受背景这个概念。换句话说,通过我们常规的视觉体验,我们假设在大多数场景中有我们观看的东西(主体)和主体站立或依赖的东西(背景)。主体在前,背景在后。主题很重要,这也是拍这张照片的原因,而背景在那里是因为一定有什么东西填充了画面的多余部分。正如我们前面看到的,这是格式塔理论的一个核心原则。

对于大多数照片来说,基本上是这样的。我们从照片中发现了什么作为我们的目的?它往往不是一个离散的物体或一组物体,而是一个人、一个场景、一组建筑或某物的一部分。兴趣焦点的背后是背景,是很多设计精良的优秀照片中主体的补充。我们经常在拍摄前就知道拍摄对象是什么,兴趣点早就确定了:一个人,可能是一匹马,也可能是一辆车。如果可以控制照片环境,接下来的决定大概就是选择背景:也就是决定场景的哪些部分最能体现主体。随意看看这本书里的大部分图片,你会发现这样的决定无处不在,以至于几乎不值一提。

但在某些情况下,摄影师可以选择视野中的两个部分,哪个是主体,哪个是衬托主体的背景。通常如果图像有歧义,真实细节很少,就会出现这种情况。在这方面,摄影不如当初的绘画,因为难以消除其固有的写实性。特别是,观众知道照片反映了一些真实的世界

界,所以都会寻找真实的线索。

关于主体 / 背景模糊关系的最纯粹例子是中文和日语中的书法,其中笔画之间的留白与黑色文字起到同样的积极、连贯作用。当模糊达到最大时,交替感知就出现了。在一个瞬间,暗调提到前面,而在另一瞬间又隐到后面,两个交错的影像来回涨落。产生这个效果的前提相当简单,首先是画面中有两种色调,它们的反差越大越好,其次是两者占据的面积尽量相等。最后,照片内容中关于谁在谁之前的线索越少越好。

这里的重要性不是怎么创作虚幻的照片,而是怎样运用或者回避主体与背景之间的模糊关系。这里展示的两个轮廓的例子使用了与书法一样的技巧 :真实的背景比真实的主体明亮,从而显得向前突出 ;面积几乎相等 ;第一眼看上去的形状并不明显。然而,只要稍微多看几眼,形状就能识别出来。这里主体与背景之间模糊的关系不是用来创造抽象的幻影,而是给画面增添视觉张力和兴趣。
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窗口

这张照片是穿过两扇夯土窗框拍摄的苏丹北部努比亚人的庭院。在强烈的直射阳光下,明暗之间的反差极大。仔细裁减画框使明暗区域的面积相等,产生了主体 – 背景的混淆,因为通常人们感觉亮部比暗部向前突出。
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缅甸僧人

在这组围绕主体拍摄的照片里,主体是一个在缅甸佛塔边念经的僧人,轮廓后面是一座宝塔的金色围墙。从左至右,这组照片从直接、显而易见的过渡到有些模糊,最后的裁减在明暗面积上相等,由于背景很亮,产生了视觉交替,增强了抽象感。

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