海景拍摄——扫海是我最喜欢的风景摄影题材之一。我喜欢站在岩石上。看看惊涛骇浪不断的冲击和爆发。拍摄结果你无法预测,因为每一波都是独一无二的,无法复制,这也是我拍海最吸引人的地方。在过去的一年里,我几乎走遍了全国,从零下35度的内蒙古到中国最南端的涠洲岛,川西的秘境,新疆的雪山,拍了不少地方,尤其是刚刚结束的涠洲岛之旅,让我意识到这个季节最适合拍海景。所以,我特意为大家准备了这一课,跟着我去扫海。

教你如何拍摄梦幻海景

器材装备

1)相机:相机是第一个推广全尺寸数码相机的,我相信现在大家基本都是数码相机了。

一般来说,在2)镜头:,焦距在11-35毫米或更长,如16-35毫米,14-24毫米的各种制造商,12毫米和24-70毫米的旧青蛙焦距等。焦距最好在16-35mm之间,市面上几大相机品牌都有这种焦距的广角变焦镜头。

如今,3)滤镜:大多数专业风景摄影师在拍摄其他题材时,基本上放弃了滤镜。在上一次分享课上,我也提到过,在控制光比的时候,我们可以利用包围曝光-曝光合成来解决光比的问题。这比渐变镜要好得多,自然得多。但这是拍摄海景或水流时的例外。上面刚说了,拍波浪和海流。曝光速度是决定性因素。因为这个原因,我们经常需要一个中等灰度的滤镜(减法器-ND)来控制快门速度。

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(我目前使用的过滤系统)

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(缩小镜ND镜)

除了中灰镜(ND镜),还有中灰渐变镜(GND镜),可以平衡天空和地面的光比。GND在市场上有售,分为软梯度、硬梯度和反向梯度。软渐变和硬渐变常用于三个级别:0.6、0.9和1.2。镜头灰色部分的明暗效果相当于调光的2档、3档、4档。从使用来看,0.9的使用频率最高。反向渐变是一种特殊的镜头。灰色最暗的部分在镜头黑白交界处,灰色从中间向侧面逐渐减小。这个滤镜最适合日出日落时太阳接近海平面时使用。

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(中灰色渐变镜GND镜)

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(反向梯度镜RGND镜)

最后,偏光镜,虽然很多人建议拍海,但是一定要用偏光镜拍水。因为它可以消除水和潮湿岩石表面的反射,但我感觉正好相反。当周围的色彩很美的时候,水和岩石的倒影正是我大多数情况下需要的。在课程后面,我会提到如何简单地消除后期我们不喜欢的水和岩石的反射。

4)三脚架:.拍摄风景,一个稳定的三脚架是必不可少的。它是相机最好的伴侣,默默地充当着相机的稳定后盾。也是摄影师在孤独的拍照路上最忠实的伴侣,为我们涉水过山河提供身体上的支持,为我们休息露营挂衣服。

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5)镜头布:,拍摄海景场景时,镜头布是绝对必要的配件。我们拍海浪的时候,相机会不停的淋湿,有时候还会有海雾。在这个场景中,镜头布尤为重要,镜头布要有良好的吸水性。最好带2-3块。不要太小。

6)快门线:,的大多数情况下,我不需要释放电缆,但是使用机身上的延迟设置来避免用手按快门引起的振动,因为这很方便。但拍摄波浪时,必须在精确的时刻按下快门,才能捕捉到波浪的最佳形状。此时没有办法使用延时,所以电缆释放非常有用。

7)冰爪::是的,你没听错。冰爪。之前的游学,有几个同学问我,为什么拍海需要冰爪?当我们试图在苔藓覆盖的岩石上行走时,没有任何防御

滑的鞋是非常危险。冰爪是海边拍摄时一件有用的设备。不过最后温馨提示:就算有冰爪,防滑的设备,建议大家到一个场景都要先仔细的评判和判断一下自己的平衡力和地面的安全性。不必要冒险的地方就别去。

8)防水袋:在海边拍摄时,相机经常被打湿了。为了防止相机被海水大湿而损坏的情况。我一般会用防水袋亦或者保鲜膜包裹着,以防万一。

9)其他:因为大多数是天黑前去拍,或者是天黑后回家,所以手电和头灯必不可少,去之前要检查下电池情况,如果是夏季,中午拍摄要注意防晒,早晚拍摄要注意防蚊虫叮咬,出门前记得换上长袖长裤(建议选择快干面料的)或记得带上驱蚊水。备用电池2块,镜头布。

拍摄时间选择

什么时间段拍摄效果最好?

或者说不同的时候拍摄有不同的效果?

至于什么时间段拍摄,从一年来说,首推夏季。在北半球夏季,副热带高压控制气流后,吹出东南信风,俗称海洋季候风,蓝天白云的日子会越来愈多,空气通透,云层美丽,这些都是出片的重要因素。

从一天来说,肯定是日出和日落,这两个时段是一天中光线明暗变化最大、光线色彩变化最大、色温变化最大的迷人时段。

还有一种情况,在夏季的台风天拍慢门,既是一种挑战也是一种享受,挑战是指可能摄影者或器材会被雨或海浪淋湿或打湿,也可能器材稍不注意被台风吹倒。台风天最重要的是你看到了平时看不到海的另一面,黑云压顶、狂涛巨浪,在慢门拍摄下,意味着天空的云象气势压人,海中的礁石被更大更高的云雾包围,或海浪被描述成更有气势的奔流。

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快门速度设置

海景拍摄――海浪,我们首先要选择的是快门速度。因为不同是快门速度,水的形态是完全不一样的。但这完全不意味着我们应该应用快门优先设置。因为风光摄影里,合适的光圈有限。要考虑到景深等多种限制的因素,因此不能把它盲目交给相机来确定。通常来说,在确定快门速度后,我们可以通过滤镜,可以接受的iso值,可以接受的光圈等多种因素。在根据想要表达的来决定用什么快门速度/光圈/ios/滤镜档数的组合。

快门速度以及表达方式

拉丝:参考速度1/2s-2s

拉丝的拍摄,快门速度不能千篇一律,根据海浪冲击速度、以及地形的条件都有很大的关系(比如一些比较平缓的沙滩)。

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拉丝又分为前冲和回流

前冲:就是海浪朝着礁石或者相机冲来,按下快门,相机会记录下海水冲击过来非常有冲击力的场景。

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Nikon D800AF-S Zoom-Nikkor 14-24mm f/2.8G ED 14M f/13, 1/3s, ISO50

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Nikon D800Carl Zeiss Distagon T* 2,8/21 ZF.2f/11.0, 2.5s,ISO100

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回流:相机记录海浪从镜头前退回海里的过程。一般是海浪在退回到我们的脚架时。我们按下快门。前景最好有,木头,岩石,贝壳的点缀,这样的回流的时候回形成阻挡。会产生不一样的拉丝形状。

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雾化:参考快门速度10s-30s

通过10-30s的慢门曝光,让海浪之间的浪花形成雾化效果。

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镜面:参考快门速度1-30s

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还有一些其他的,如抽象的印象派。

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构图实例分析

一般还是按传统的摄影构图原则,即三分原则,以海平面做参考,特别要注意水平,拍人文拍人像可以倾斜,拍海由于人眼看海的习惯,倾斜的海平面会干扰小脑的平衡,让人很难受。至于海平面放在三分之一处,还是三分之二处,看具体情况而定,如果天空云象漂亮,不妨天空占到三分之二,如果突出表现前景,不妨前景占三分之一,海面很平静,有完美的晚霞或朝霞倒影,不妨打破常规,五五分构图。

案例一:

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这张照片的构图和色调上的安排,我有意是通过构图的结构来形成一种从近到远的延伸感,给人一种三维纵深感。色调上,我采用的低饱和的青蓝色调(我也称之为电影色)来表达这样的一个场景。从用光上说,逆光会让浪花更晶莹剔透,远处接近过曝的日出给画面提供了一种充满希望的摄觉冲击。(也印证了,阳光总在风雨后,这句激励人心的话。)

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案例二:

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前景径向的玄武岩线条,把目光集中在中景雾化的海中,紧接着我们的摄觉会移到了画面中的人物身上。您看,人物正远眺着远方的希望(黑云里的太阳)。当时拍摄这张的时候,我写下了这么一段话。当我站在远处悬崖的那一刻,我把自己想象成为一名将军。统率着这千军万马冲向胜利的黎明。

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案例三:

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