不谈作文 三个轴让你突出主题

“一张好照片应该有一个能吸引眼球的主题”,这是纽约摄影学院好照片三大基本原则之二。想要照片有吸引力,就要让人们的眼睛在照片中立足,让人们的眼睛停留在画面上。这就需要主体突出来,吸引观者的注意力。

新手总是喜欢把自己感兴趣的东西都放在一个画面里,让人感觉很糟糕,像堵车一样。不管我们愿不愿意,总要放弃一些东西,这样才能突出自己最想要的,让主题更清晰,画面更简洁。

不谈构图 三板斧让你突出主体

这一次我们不介绍“构图”的概念,而是想重点介绍一些实用的手法,以及如何利用这些手法更有效地把观众的注意力集中到我们想要表达的东西上。值得一提的是,我们不能为了方法而“方法”,否则就会犯和“合成定律”一样的错误。

起式:先谈布局

画面中心是最突出的位置,但不一定是最合适的位置。让主体出现在画面的哪一部分,这就是“布局”这个诡计要解决的问题。传统作文规则有三种方法和黄金分割。这些布局规则可以让画面从某个角度看起来更“美”或者看起来更“舒服”,但并不意味着我们不能把主体放在画面的中心或者边缘。

不谈构图 三板斧让你突出主体

那么布局的秘诀在哪里呢?

综上所述,主布局只有两种情况:中心布局或偏离中心布局。主中心布局的照片可以表现出刻板、稳重、冷静、荒诞甚至隐秘的内容,常用于拍摄单人或动物直视镜头;偏心布局会比中心布局更灵活多变。

不谈构图 三板斧让你突出主体

如果主体偏离画面中心,还会有一个问题需要我们考虑:主体的哪一面应该留有更多的空间?左或右,左下或右上…下面看看这些照片有什么区别。

当主题没有方向性的时候,无论是向上还是向下,在屏幕的右边都会显得“舒服”,因为我们习惯了从左向右阅读,右边是视线的转折点。主体在右边,视线碰到主体就会转回画面。如果被摄对象在左侧,视线会从画面中向右滑出。

不谈构图 三板斧让你突出主体

基于同样的从左到右的阅读习惯,“主体在屏幕左边右边”看起来比“主体在屏幕右边左边”更舒服。当然这样的规律可以像其他规律一样被打破,我们可以做完全相反的事情来传达相反的视觉效果。

不谈构图 三板斧让你突出主体

比如下图中,取景时将被摄主体安排在画面的左三分之一处,使画面“传统”而“平淡”,以此来表现正在休息的被摄主体的平静。

不谈构图 三板斧让你突出主体

第一斧:靠前让主体更大

这个窍门很简单,实用,有效。这是因为这一招的使用是最直接的表现。有些人不想用这个把戏,因为它太直接,太简单,不变。他们更喜欢寻求一些复杂而奇特的方式来打破常规。但如果关注世界上的照片,不难发现绝大部分优秀的照片都包含这一招——“让主体从正面变大”。

所谓“前方使被摄体变大”,就是使被摄体比其他物体更靠近相机,使被摄体在画面中占据更大的面积。有两种方法可以让物体比其他物体更靠近镜头。著名战争摄影师罗伯特卡帕(Robert Kappa)曾经说过:如果你拍得不够好,那是因为你离战争不够近。这是我们要讲的第一个方法:贴近你的主体。

不谈构图 三板斧让你突出主体

接近主体时要注意画面中的透视变形。如果不希望主体的透视变形(比如大鼻子小耳朵的现象),那么

么要和主体保持一定的距离。这个距离至少是沿镜头光轴方向景物深度的十倍。比如拍摄正面头肩部人像,鼻子和耳朵之间的距离大概是15厘米,要使鼻子和耳朵的比例看起来比较正常,就要站在1.5米以外进行拍摄。拍摄正面坐姿人像时,膝盖和耳朵之间的水平距离约为40厘米,若想要比例看起来正常,拍摄距离要保持在4米以外。

不谈构图 三板斧让你突出主体

不谈构图 三板斧让你突出主体
但当我们想通过这种变形强调某种关系或者事物时,就可以利用近距离拍摄达到目的。比如夸张地表现拳击手出拳时的力量,近距离拍摄时可以让那个拳头硕大无比。
每一种方法都会有其局限性,即使是我们上面所说的这个简单实用的方法也不例外。靠近可能意味着攻击和侵犯。如果我们拍摄动物,当距离小于可以被接受安全距离时,它很可能进攻我们或逃之夭夭,致使拍摄失败。拍摄人,尤其是陌生人的时候情况就可能更加复杂。

不谈构图 三板斧让你突出主体
于是我们在这一斧中想到了第二种方法:当无法靠近被摄主体时,我们可以用长焦镜头将主体拉近,以使其在画面中所占的面积更大。第二种方法通常不存在透视变形问题,但因为离主体很远,相机和主体之间可能会出现一些走动的人、跑动的车等等成为干扰因素。

第二斧: 利用引导线突出主体

我们把天地连接的地方叫做“地平线”,把河流看作“曲线”、把笔直的街道当作“直线”、把目光的方向称作“视线”……粗的可以是线条、细的也可以是线条,看得见的可以是线条、看不见的也可以是线条。线条在我们的眼睛里到处都是,但它在自然界中并不存在,这是个令人难以接受的事实。既然线条在自然界中并不存在,那么我们的大脑是怎样识别它的呢?忽略大小的物体,我们把它看成 “点”; 和“点”很相似,忽略粗细的物体,我们就把它看成“线”。线条可以表达长度和方向。

不谈构图 三板斧让你突出主体
在画面中线条可以是直接被表现的对象,也就是主体。如果线条是主体,如何突出它可能就不是我们这次的三板斧能解决的了。这次我们探讨的是利用线条的指向性将目光引导到主体上。当主体不够大时,而刚好有线条存在时,这是我们常用的方法之一。

不谈构图 三板斧让你突出主体

当我们在做“用线条引导视线”的练习时,经常会遇到这样的问题:我们关注线条比关注主体更多,结果线条比主体更加引人注目。换句话说,练习者只是希望人们通过线条看到“主体”, “主体”是什么并不重要。那么这样就是为了方法而方法,除了喧宾夺主的线条外,人们很难注意到其他东西。
正确的做法应当正好相反:我们关注“主体”,当现场有引导线存在时,我们需要根据主题考虑用还是不用。所以,在使用引导线并且它不是主体时,我们的建议是不要让引导线太强势。

不谈构图 三板斧让你突出主体

不谈构图 三板斧让你突出主体
椅子不但对视线进行了引导,而且为对表现人物因疲劳而休息提供了重要的表现作用。从上面两个案例,我们可以看出如果起引导作用的线条和主体之间存在某种联系,而这种联系对主题表现起到重要作用,那么引导线的存在就会变得更有意义。

第三斧:利用框架突出主体

利用画面中“线条”之间或者“线条”和画面边框之间围成的空间“框住”主体,用来达到突出它的目的。我们把这种方法叫做“利用框架突出主体”。当主体不是很大的时候利用框架来突出主体也是我们常用的方法之一,当然这种方法不仅局限于主体比较小的时候,也可以使用在主体比较大的时候。
这更像是“画中画”,不同的是,框架围住的区域可能是规则的,也可能是不规则的。如果框架所框住的不仅仅是主体,那么框架里仍然需要主次分明。

不谈构图 三板斧让你突出主体
和利用引导线一样,如果框架太强势,它就会分散人们的注意力,而失去了突出主体的作用。这种情况也会经常出现在“利用框架”的练习中,练习者在一开始往往会为了框架而框架,就好像在告诉观看者:“嘿!看呐!框架在这里,我用框架框住了一个物体。”

每当我们学到一种方法都会很兴奋,然后到处用它,不管是不是适合。虽然有时候会让照片变得很糟糕,但这也不失是一种很好学习的方法。利用“刚学到手”的心理热情,进行集中式的强化技能训练。但要注意:在大量拍摄的过程中一定要思考和总结,逐渐地掌握这项技能适合应用的地方,让技能能够稳定的发挥出来。换句话说,当我们利用框架突出主体的时候,应当知道什么时候会很好,什么时候会很糟。用其他方法也是这个道理。

不谈构图 三板斧让你突出主体
在这张照片中,暗影部分的山形成了一个“V”字框架,将作为主体的倒“V”字型灰白山峰衬托出来,这是一个很好的例子,但有时候,在使用框架并且它不是主体时,我们的建议是不要让框架太强势。

收式:耍斧子的套路

突出主体的方法远不止这么三板斧,但其他方法都和这三种方法有着千丝万缕的关联。或者是一种方法的另一种说法,或者可以和这三种方法联合使用。比如利用光线照明突出主体,往往也是利用暗影或高光搭成的框架突出主体;利用重复突出主题,也可能会和“靠近让主体更大”一起使用……

不谈构图 三板斧让你突出主体
这样看来,在拍摄实践中方法是水到渠成的事情,只要我们将足够的注意力集中在主体上,总能找到合适的突出它的方法。毕竟我们要通过表现的是主体,而不是方法。能够突出主体,并且不造成干扰的方法就是好方法。要想掌握这些方法,还是那句话,拿起相机拍吧。

拍摄资源网www.psziyuan.com为您提供优质摄影后期资源,我们更懂摄影师!
拍摄资源网 » 不谈作文 三个轴让你突出主题

发表评论