帧大小影响景深吗?

首先小编要说,这个标题并不是很严谨。\’s的话摘自摄影师托尼诺斯鲁普的解说视频。他说现在很多小卡片机标榜f/2.8之类的大光圈镜头,实际上并不能捕捉到全画幅相机f/2.8光圈的散景效果。所以计算中要加上“等效焦距”和“等效光圈”,才能得到对应的细得多的光圈值,让消费者比较起来更方便。这部电影引起了相当多的反响,尤其是关于物理的概念,值得再次阐述清楚,以便确切知道解释有什么问题。

可能你很迷茫。不用担心,我们来解释一下物理成像的一些基本概念。

1.什么是焦距?

相信大家在小学都做过一个实验。只要把放大镜放在纸上合适的距离,无限的太阳就会聚焦在纸上,变成一个点。这个焦远,其实就是“焦距”。不同的放大镜根据其镜片的弧度有不同的焦距。

画幅大小会影响景深吗?

虽然现在的相机镜头结构很复杂,由几个镜头组成,但其实定焦镜头就是一个固定焦距的放大镜。不同焦距在摄影中的意义是什么?原来焦距越长,图像会越大,这也是体育摄影师使用600mm“加农炮”可以清晰拍摄远处运动员的原因。上图对比了50mm镜头和150mm镜头拍摄的图像大小。

画幅大小会影响景深吗?

2.什么是对焦?

,我们知道,为了拍摄清晰的图像,我们必须在拍摄时聚焦。比如我想拍一个森林。如果我聚焦两米外的树,两米外的树就清晰了。如果我把重点放在四米开外的树上,四米开外的树就清晰了。

画幅大小会影响景深吗?

3.什么是景深?

,虽然我们在对焦时选择了一个距离,那个距离的景物就会清晰,但实际上,对焦距离越近越远的地方就会越清晰,而这个由近及远的清晰深度就叫做“景深”。比如聚焦两米,一米到四米是清晰的,那么一米到四米的距离就是景深。

画幅大小会影响景深吗?

4.什么是光圈?

你有没有想过为什么?对光圈的描述总是“f/”那是因为进入镜头的光量与镜头的焦距和光圈的直径有关。“f/”指焦距除以光圈直径。所以也是f/2.0镜头。50毫米f/2.0镜头的孔径为25毫米,而100毫米f/2.0镜头的孔径为50毫米。

然而,光圈值的焦点是对进入的光量的测量。在大多数情况下,我们通常使用F值进行计算,而不是故意考虑孔径。

画幅大小会影响景深吗?

5.什么会影响景深?

重点来了。只有“对焦距离”、“光圈”、“镜头焦距”影响景深,感光部件的大小不影响景深。原因很简单。当相机对焦良好,光线通过镜头和光圈时,图像就已经形成了,不管你用什么尺寸的感光元件。在上面的例子中,聚焦两米意味着一米到四米的清晰范围。无论是用全画幅相机还是M43相机,结果都是一样的,只是图像的大小,而不是景深。

画幅大小会影响景深吗?

那为什么大家都说大画幅的相机景深会浅?这是因为图像切割的问题。看上图,比如一台M4/3相机和一台全画幅相机对比,因为M4/3的边框小,M4/3上用了50mm镜头,传感器上成像范围只有全画幅的一半(因为M4/3的Crop Factor是2X),看不到更多模糊的区域,自然感觉很美。

深“不够浅”了。

如果换个角度解释,我们一般都会引入“等效焦距”的概念,M4/3使用50mm镜头,全画幅使用100mm镜头(因为M4/3的Crop Factor为2X),那当然是全画幅拍起来景深较浅了!(镜头焦距越长,影像景深越浅)

画幅大小会影响景深吗?

6.Tony Northrup究竟在说什么?

他举例说M4/3的12-35mm f/2.8 镜头的等效焦距是24-70mm,但在等效焦距70mm配f/2.8下拍摄出来景深,会不及全画幅在70mm下以f/2.8拍摄浅,所以厂商有误导的成分,应该将镜头改称为f/5.6。

画幅大小会影响景深吗?

我们不认同这种说法,因为光圈值的重点是作测光的计算,而非用作景深的比较。而事实上,我们也没必要刻意将所有数据转化为135系统(全画幅)的标准。早在菲林年代以来,已经有多种不同的画幅,好像是110、135、645、67、69、612、617、4×5、5×7、8×10等等,我们都明白不同画幅下会出现不同的景深。

我们今天之所以参考等效焦距,纯粹是因为有比较多人熟悉135系统,因此比较容易联想到相应的摄影效果,但是在实际拍摄的计算上是没有什么特别意义的,因为大部份的计算都应该使用真实的光圈和焦距。所以只要大家理解不同的画幅下因镜头选择不同导致景深不一样就已经足够了。

不过,Tony Northrup的影片中比较可取的地方,是他示范了不同格式底下相应的景深计算方法,譬如说m4/3底下的35mm f/2.8,景深应该跟全画幅下的70mm f/5.6一样(焦距乘2,光圈除2)。如果要坚持Tony Northrup的逻辑,应该说M4/3的12-35mm f/2.8镜头的等效焦距是24-70mm,等效光圈值是f/5.6,这样便会比较合理了。(只是小编觉得有点多余)

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