雾霾天气户外拍摄小技巧

记得07年电视新闻提到“霾”这个词的时候,很多人还不熟悉,主持人还调侃观众这个词怎么读怎么写。目前北京雾霾已经深入人心,平均每年有近一半的时间处于重度雾霾中,不仅影响心情,还威胁人体健康。新闻节目中经常提到市民要少出门,但这句话对于上班族来说完全不现实。今年春节期间,北京市民有意识地减少了燃放烟花爆竹,但雾霾在节后持续了一周多。近几天强烈的西北风全面吹散了雾霾,但只持续了一天。今天,雾霾又开始席卷。

整天雾霾天气让摄影师头疼,所以一旦遇到好天气,就会看到大大小小的北京,每一个适合拍摄的地方都挤满了摄影师。其实任何事情都有两面性。好事可以变成坏事,坏事也可以变成好事。雾霾天也要这么看。虽然没有好天气那么透明,但是用心拍大片也不是不可能。

雾霾天室外拍摄小技巧

雾霾类似于雾,能见度低,对比度低,饱和度低。环顾四周,整个世界看不到真正的黑色,也没有明亮的颜色。这种画面可能会让人觉得不明亮,不华丽,有的是“灰色”。另一方面,这种低对比度低饱和度的画面灰度过于细腻,乍一看简洁明了,但发现画面元素隐藏在迷雾中,充满神秘感。

雾霾天室外拍摄小技巧

雾霾天室外拍摄小技巧

当你看到一幅雾天的画面时,你会情不自禁地试图在雾中看清细节,却又情不自禁。有时候,你好像看到了什么,其实那些元素并不存在。这种暧昧的氛围给人充分的想象空间,同一张照片里每个人都会有不同的感受。那么,我们如何拍摄雾霾呢?

首先要了解为什么“拍不清楚”

雾霾中外面灰蒙蒙的,很多摄影师最直观的想法就是“我拍不清”,其实是一种误解。雾霾环境下,景物对比度低,黑不黑不白,大部分处于灰色亮度,物体结构不明显,但这完全是两个概念。一般来说,所谓的模糊是对焦失败或相机抖动造成的,而不是霾造成的“低对比度”。

雾霾天室外拍摄小技巧

雾霾天室外拍摄小技巧

关注雾的人需要格外小心。现在很多相机都是靠“对比度”来对焦的,但是这个时候对比度不明显,相机容易误判。在雾霾天气拍照时,尽量使用相机中精度最高的中心交叉聚焦点,并向对比度明显的场景边界部分聚焦,半按快门。

雾霾天要注意曝光的合理控制

在雾霾环境中,整个世界都是灰色的。相机的自动测光系统容易受到环境的干扰。拍摄雾天场景时,曝光的准确性是一个至关重要的问题。雾景的画面以浅灰色和白色为主,只有少数内容是暗色调。所以拍摄雾天场景的曝光量要根据具体拍摄条件适当增减。通常0.5-1EV的数值比较合适,如果采用正常测光,有时往往会出现曝光不足的情况。如果需要将画面处理成高调效果,可以增加1-2EV的曝光补偿,但注意不要让高光部分过于暴力。这种方法适合表现优雅柔和的意境;如果降低曝光补偿,适合表现出厚重感和纵深感的效果,根据需要设置。

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不过曝光补偿也要灵活处理,主要看画面中雾的比例。雾的比例越大,越要注意曝光正补偿是否需要调整。如果雾占据很小的区域或不在计量区域,可能没有必要增加曝光量。在拍摄过程中,我们经常会注意查看照片的直方图,查看曲线的溢出情况,这样也方便后期调整。

雾霾天室外拍摄小技巧

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在曝光设置上,可以尝试用长时间快门捕捉到雾气流动的动感。有时雾的流动速度较快,可以通过收小光圈或加灰镜的方式,刻意延长曝光时间,使得雾景富有流动感,也是一种很好的艺术方式,往往能得到让人惊叹的效果。

充分利用白平衡

雾霾天气中几乎所有的色彩都被抹去了,只剩下灰突突的一片,如果不增加一些色彩,容易显得单调无聊,和曝光补偿一样,此时白平衡也是相当重要的润色工具。如果使用较高的白平衡值,如阴影或6000以上的白平衡时,画面会开始发黄,有时会给人一种发黄的老照片般淡淡的怀旧感,有时,整个城市就像是正在经历恐怖的沙尘暴的袭击。

雾霾天室外拍摄小技巧

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但如果使用较低的白平衡值,如钨丝灯或5000以下的白平衡时,画面呈现出一片幽静的蓝色,从照片上来看就不再是笼罩着“灰尘”,而是一片干净清爽的“水汽”――蓝色总是给人纯净的感觉。使用荧光灯白平衡时,世界会变成蓝紫色的样子,愈发神秘了,此时如果画面中再有两个黄色的车灯做点缀,那就是再美不过的场景。

把握光线的最佳时机

浓雾会遮盖所有的色彩、明暗和形状,拍出的照片很容易灰蒙蒙一片。拍摄时需要寻找能够刺透浓雾的光线,给画面增加戏剧性。清晨的阳光,傍晚的街灯等都是绝佳的拍摄题材。雾中拍摄夜景往往也会有很不错的效果,尤其是在天刚开始转暗,天空尚未完全变黑时的拍摄效果往往会很理想。

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认识留白在雾景拍摄中的意义

摄影在许多场合需要做合理的减法,而留白技术的运用是减法的具体体现之一,这在雾景拍摄中尤为明显。留白,即摄影画面上除了看得见的实体对象之外的一些空白部分,它们是由单一色调的背景所组成,形成实体对象之间的空隙。单一色调的背景可以是雾气、天空、水面、草原、土地或者其它景物,由于运用各种摄影手段的原因,它们已失去了原来实体对象,而在画面上形成单一的色调来衬托其它的实体对象。

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留白虽然不是实体的对象,但在画面上同样是不可缺少的组成部分,它是沟通画面上各对象之间的联系,组织它们之间相互关系的纽带。空白在画面上的作用,如同标点符号在文章中的作用一样,能使画面章法清楚,段落分明,气脉通畅,还能帮助作者表达感情色彩。

雾霾天室外拍摄小技巧

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一幅画面如果被实体对象塞得满满的,没有一点空白,就会给人一种压抑的感觉,画面上空白留得恰当,才会使人的视觉有回旋的余地,思路也有发生变化的可能。人们常说:“画留三分空,生气随之发。”空白留取得当,会使画面生动活泼,空灵俊秀。空白处,常常洋溢着作者的感情,观众的思绪,作品的境界也能得到升华。画面的空白不是孤立存在的,它总是实处的延伸。所谓空处不空,正是空白处与实处的互相映衬,才形成不同的联想和情调。最经典的例子齐白石大师画虾,几只透明活泼的小虾周围大片空白,没有画水,但人们觉得周围空白处都是水。摄影画面空白处与实处的经营,也应能激起观众丰富的联想,利用空白来创造意境,在其它艺术中都有创造性的作用。

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进行风景摄影,通常是景色好看,但要拍好,拍出新意来却不容易,如果有霾这一上天赐予 “尤物”的加入,就更加需要耐心经营。无论是云蒸霞蔚的大场面,还是移步易景的小品,都需要拍摄者用独到的眼光去捕捉,用独特的创意去表现。摄影是减法的艺术,合理使用“留白”,提升画面意境。

着重安排好摄影元素的构图处理

在雾霾天中所有东西都被遮盖了本来的面目,在构图中应该注重形状和线条,而忽略东西的本来面目。通过对线条和形状的组合创作出更加抽象的画面。注意利用远近来体现画面的纵深感。比如并列的树干、路灯、电线杆等。

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一般而言,雾霾时由于可见度较低,不太适合大场面的表达,拍摄时中远景物也由于雾的影响清晰度下降,色彩暗淡,因此适合拍摄拍摄近景为主的风光片和一些小品题材。如果是轻雾或流动的条带状雾气则适合拍摄山水、风光等大场景的题材。

雾霾天室外拍摄小技巧

雾霾作品安排画面构图时,应尽量选择有远景、中景、近景的画面,以表现景物的纵深感和空气透视感。雾景拍摄中由于远景、中景细节较差,因此近景往往成为视觉中心点,必须认真细心选择,一般应尽量选取暗色调的事物为前景,才能从大片的雾气中跳出来,拉开视觉距离,通常可以选择造型优美的树、色彩艳丽富有细节的建筑、形成深色剪影的小舟、飞鸟、芦苇、不规则的栏杆、劳作的人物等作为前景,可得到较好的视觉效果。

雾霾天室外拍摄小技巧

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前景的画面主体主体所占的面积不要太大,这样就可以用大面积的浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体,形成强烈的明暗对比,有利于对霾的表现和有利于增加画面的空间感和纵深透视感。中景最好占据较大面积,远景则是烘托前景和中景的基础,通过前、中、远景的不同影调对比,画面层次就显得比较丰富。在拍摄实践中,具体拍摄时应该因地制宜,发挥想象力和创造力,充分表现霾的特点和氛围,才能得到理想的作品。

拍摄雾霾镜头的选择

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如果是能见度很低的雾霾,除较近的前景外,中景和远景都看不到。可以根据拍摄者与雾气之间的关系来选择镜头。如果在雾中,由于空气通透性较差,可以采用广角或中焦镜头,对身边的近景进行突出描述,比如拍摄雾霾中带口罩人们的活动等;如果身在雾气之外,比如都市的高层建筑上,则可以利用雾霾营造的虚实进行构图,一般中长焦镜头会发挥不错的作用。

雾霾作品的后期黑白处理

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雾霾作品前期的曝光准确性相当重要,因为中远景的清晰度和反差层次一般较低,如果后期过度调整往往会导致画质下降严重,出现颗粒感和色彩断层,因此应多留意拍摄时的曝光准确性。雾景的后期处理一般转为黑白是常用技巧,因雾景一般色彩饱和度较低,处理成黑白片后常常可以使色调更单纯,更富有表现力。黑白摄影因为它采用黑、白、灰单一影调来表现,与现实的彩色世界拉开了一定的距离,可以说是对现实世界的一种抽象的、带有明显主观特征的表达。更需要注意反差、用光、轮廓、纹理。要准确地表达出层次,特别需要注重层次的过渡。要想“去色”后转换为黑白照片层次丰富的话,前提需要一幅曝光准确层次丰富的彩色照片。

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