雾景摄影的构图与焦点

在很多情况下,极端的天气条件更容易做出好的作品,同时也能给大家带来更大的震撼。但是在极端天气条件下,很难拍摄。接下来,出生于加拿大的中国专业风景摄影师阿刘将为我们带来雾天摄影的构图和对焦技巧。雾天摄影构图

在讨论雾天拍摄的构图之前,我们先来看看光线特征。在日出前半小时的红光下,这种颜色在雾天扩散,所以构图也应该包括红色和蓝色作为冷暖色调。日出半小时后,红色消失,取而代之的是金光,所以最重要的是找到侧背光灯的燃烧感或者与金光相匹配的光的成分。这时候也是拍廷德尔现象的光束建模的好时机。由于光比低,对比度低,在没有阳光的雾天拍摄时,整个画面形成统一的色调。这时候如果选择色调跳出的颜色作为构图中心,会形成强烈的对比和视觉冲击。让我们逐一看看这些情况。

雾天风光摄影的构图与对焦

图1作者:阿柳——www.psziyuan.com

首先,日出前半小时,红灯配浓雾。这个时间段拍作文比较简单。一般来说,只要抓住红蓝对比,构图就不会出问题,比如图一的作品。这部作品的构图是一个很好的层次感,从雾的形式开始,在日出前以红色为主色调向下扩散,红、蓝、白、绿。风景、树木、房屋、电线杆等。是不是所有的物体都是由雾渲染在同一条水平线上,在我们的生活中也很容易找到。相对于这种简单的构图方式,日出前半小时的光线也给我们提供了色彩扩散到整个画面的好处,所以在构图的时候要注意寻找这个站在雾中的个体,让它有以大环境色为背景漂浮在天空的感觉。请参见图2。在这幅画里,我发现两只小鹿在吃草,它们的环境刚刚笼罩在浓雾中,由于光线的原因,整个画面被染成了橙色。它们仿佛漂浮在空中,带着仙境的味道。所以在雾中寻找固定或单一的物体也是构图的唯一法宝。

雾天风光摄影的构图与对焦

图二

除了上述两种构图方法外,还可以寻找机会登高望远,捕捉雾本身,比如雾锁金门大桥的大场面,或者浓雾中若隐若现的黄山山峰奇观。这些大作文方法相对来说比较容易,只要人到了这个位置,基本不会错过。如图3所示,这幅作品俯瞰浓雾森林。

雾天风光摄影的构图与对焦

图三

日出半小时后,金光雾蒙蒙的时候,就是我们提到背光拍摄时的“灼烧感”,如图4所示。这部作品中升起的雾气在阳光照射下呈金色火焰状,这个构图角度也是侧背光,否则不会有这种透过雾气看光的效果,图5也是类似的概念。

雾天风光摄影的构图与对焦

图四

雾天风光摄影的构图与对焦

图五

但是仔细观察,你会发现这两部作品都拍出了独特的风景,也就是说,在用背光拍摄雾片时,如果只注意雾的颜色和形状,是不足以吸引观众眼球的。我们需要找到“真实”的物体,无论是房屋等物体,还是树木、石头等自然物体。这些不动的物体可以在模糊的雾中作为坐标和参考,让眼睛留下来当锚。另外,颜色也要考虑。比如金雾中的红色,绿色的点缀,都是制造冲突,提供故事的好方法。

在日出后半小时的雾中,我们也可以沿着光线拍摄。不难发现,沿着光线拍摄的雾片的景色一定是灿烂的。雾营造气氛,起到画龙点睛的作用。如图6所示的另一个例子,这里的雾虽然不浓,但是效果已经出来了。这幅画也是一幅没有雾参与的非常好的风景,一点上升的雾让风景更加如画。

雾天风光摄影的构图与对焦

图六

另外,雾天最好找个池塘形成倒影,既适合风景本身的倒影,也适合拍摄雾的妙用。我们可以以图7为例。作品用浓雾遮住了太阳,所以呈现出金色梦幻的感觉,通过宁静的湖水反射光线,更加完整

个画面都充满金色,让人分不清倒影和实际,而这个就达到了非常好的艺术效果。除此之外,我们还可以把太阳纳入构图,而此时由于浓雾弱化了太阳的曝光,所以拍摄起来更容易操作,如图八所示。该构图将太阳放在栅栏的线条上做切割状,完全是由于雾气弱化了过曝的部分,所以使得我们可以随意放置太阳,而这在没有浓雾的天气下是很难实现的。

雾天风光摄影的构图与对焦

图七

雾天风光摄影的构图与对焦

图八

对于没有光线的雾天,构图就要从另一个角度来考虑。前面我们提到了无光的雾天光比低,对比度低,所以要选择跳出画面整体调子的颜色作为主构图点,那么这又是具体怎么实现的呢?请看图九的例子。在这幅大雾天拍出的作品中,太阳被遮盖,也没有精彩的红光,金光,这个时候我们要寻找和整体的蓝调子行成对比的红色或者黄色作为主体,如图中两个红色的房子,在整体的调子中非常出彩。当然,由于对比度低,所以从相机中直出的图片不免看不清这点红色,所以我们后期要对它加强。再看图十例子。这幅图中房子被画面整体的灰调子淹没,但是房檐的红漆却很跳,试想如果房子也是跟周围一样充满了灰调子,观众的视线就缺少一个落脚点。而找到这个房子之后选择构图也是要以突出这种颜色为目的,所以正面拍摄,让红色显露出来,居中或者占边都可以,但灰调子一定要充满画面,然后拉远主体以达到强调主体的目的。

雾天风光摄影的构图与对焦

图九

雾天风光摄影的构图与对焦

图十
雾天摄影的对焦

拍摄大场面风光片的一般对焦规律就是寻找到一个离镜头稍微近一点的物体进行对焦,这主要是因为景色本身离拍摄点很远,所以不需要考虑具体的对焦点。不过在雾很大的情况下,对焦可能会有偏差,甚至出现对不上的情况,这是由于相机本身的自动对焦和手动辅助对焦是通过寻找拍摄物体的对比来实现的,也就是明确的线条,清晰的明暗交接处等等,然而我们前面也提到了雾天的对比度很低,这就可能造成镜头反复寻找也无法最终对焦。对于这种情况的处理手段一般有两种办法,第一种办法就是采用手动对焦,将对焦环置于无限远的位置,给一个相对小的光圈,比如说8,根据超焦距的概念,远处的景物一定是在焦内的。这种办法的好处就是不必进行判断,只要简单拧对焦环到无限远就解决了问题。那么如果拍摄的景物不是很远,而我们一定要检查是否对上焦该怎么办呢?这时我们还是要使用手动对焦,并尝试拧对焦环到辅助对焦点圆亮,如果我们怎么调整都无法出现辅助对焦提示的情况,那么我们可以使用的第二种办法就是直接用眼睛去看。这种办法应该算是对焦中最后的选择了,因为很多时候眼睛不容易判断所拍景物是否对上焦,所以反复观看,并且借助相机后面的LCD屏幕放大检查是较好的办法。

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