巧妙区分不同天气下光线的使用

这幅画的成功源于照明工程师和摄影师对光线的巧妙利用。所有的照明光都来自大自然。阳光和天窗,摄影师偶尔介入环境反射光线。纽约的阳光和中国的阳光(除了一些污染严重的地区)没有光照差异,摄影师娴熟的运用完全熟悉光的规律和造型。这并不难,尤其是自然光照明。

白天室外自然光直接或间接来自太阳。在无云的晴天,太阳被完全直接照亮;在阴天,太阳被云直接照亮和散射;在雨天,它完全和间接地分散。间接阳光一般称为天窗。由于阳光与天窗的比例不同,不同天气下的灯光造型效果也不同。然后根据天气规律,依次分析室外摄影的灯光造型。

不同天气下巧妙区别用光

晴朗的一天。光完全来自阳光直射。根据逻辑分析,其造型效果是集中光照角度,受光面与阴影面的亮度差异很大。但其实不能一概而论。比如早晚阳光柔和温暖;中午或接近中午时,阳光呈现上述推理模型。

日出和日落时,光必须传播很长一段距离才能到达表面。传播过程必须通过海面的大气。空气中的许多水分和灰尘阻挡了短波蓝光的传播,而长波黄红光可以绕过空气介质,所以早晚的光是温暖的。用相机表现日出日落的气氛,避免校正白平衡,用阳光白平衡恢复到淡黄色调。空气介质不仅阻挡短波光,还能柔光。早晚的阳光没有中午那么刺眼。在它的照射下,拍摄到的景物的明、暗两面对比柔和,暗的部分不像中午那么暗。是一般电影拍摄中不刻意强调正午氛围的最佳照明光线。摄影师选择合适的时间,考虑光线与镜头的角度。

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午灯一般指摄影中上午10点到下午4点的时区,夏天会扩大。这个时间段太阳在摄影师头顶上方,日照行程短,色温标准,各种景物的色彩都很到位。拍摄草原、沙漠等水平场景,可以达到非常好的效果,灯光均匀,色彩鲜艳,画面透明。但是在垂直平面拍摄一个被摄对象时,比如站着的人,画面就让人恶心。

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当主体是人的时候,这种光叫顶灯。在顶光的照射下,凸部受光明显,凹部几乎不受光。画面对比度强,人物眼睛下方的暗区看起来像是眼袋,鼻子和下巴下方有大的突起,破坏了整体美感。整个画面给人一种火辣的感觉,拍工人题材是不错的选择,但对于普通画面来说是负面的。

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在摄影中,顶灯在正常情况下并不是没有用的。摄影师利用它的强度来创建轮廓,然后用强大的手电筒填充他们的脸,可以达到非常好的效果。但是在电视摄影中很难找到手电筒这样强大的光源,通常内置的LED照明非常有限。除非你想刻意表现正午的炎热,一般不建议使用顶灯。

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多云天气光是直接阳光和间接天空光的结合。它们的比例与云的厚度和云与太阳的距离密切相关。云越厚,离太阳越近,阳光与天窗的比例越小。阳光是主要的照明源,它决定了受光面即明面的照度。天空光线散射程度高,无方向感,可以为阴影部分提供辅助照明,平衡画面对比度。摄影师需要做的是观察拍摄场景的明暗比例

有些摄影师这样描述阴天。太阳是光源,云是柔和的灯箱。浓密均匀的云层散射了所有的直射阳光,形成了没有方向的天空。值得注意的是,阴天天空光线色温高,需要校准相机的白平衡,否则会有冷色调。

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从逻辑上看,阴天的拍摄只需要考虑构图来选定拍摄角度,但事实绝非如此。画面的完全均匀曝光将使得二维平面化严重。通俗的说即是画面没有立体感。靠近摄影、设置前景都能通过近大远小的透视规律营造立体效应,但这一条还远远不够。画面的立体感还需要明暗光比来营造,如一个人脸上受光完全均匀就会显胖,而适当的阴影看起来则要瘦些。
在均匀照明的阴天,摄影师要想办法减少某些被摄面得受光,才能营造出应有光比,使画面不落入平淡。让被摄主体靠近深色的环境,深色环境由于反光性能差,形成了摄影中的吸光板。反差便轻松的被营造出来了。以女性为画面主体时,深色背景还能较好的衬托出人物肤色,显得白净。

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阴天的天空缺乏元素,相比地面景观要亮很多。取景拍摄时,太多空白会对画面造成硬伤,阴天的摄影要尽量少将天空纳入画面。我们都有个常识,阴天时景物的色彩都会因散射光比例重显得暗淡,这只能在摆布画面、造型人物时从色彩方面着手,尽量选择亮丽颜色的服装搭配。

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阴天的最大好处是不用在意取景时间段,只要光线够充足都能进行拍摄,这是它最大的优势,但相比强光的晴天,它的画面在视觉上是偏低的。
晴天和多云时的摄影,当拍摄的主体是人物是,即使不从角度考虑光线的造型,也要考虑人物直视阳光会不会存在睁眼障碍。天气是选择光线的软硬,天气越好光线越硬,画面反差越大;时间段是选择光线的垂直角度,午间为顶光,早晚为高中位光,后者的优势要更为明显;而所提到的直视阳光是光线的水平角度问题,它对摄影的造型是极为关键的,我们下章将讨论水平角度不同的光线造型。

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