如何欣赏摄影作品 学习他们的想法

摄影其实就是在讲故事,所以我建议看照片和拍摄的时候尽量注意内容和思考。即使看糖水片,也能理解摄影师当时的激动和冲动。推荐的书太多了,大师编的很贵。我建议多读一些各国的人文、地理、美术方面的书,对提高自己的知识,了解学科很有帮助。简单来说就是多看看。观察大师们的形象,阅读他们的文章。了解摄影师拍摄时的心情和想法。“记住,画家把东西画进画里,而摄影师从画里拿走一些东西。一张照片应该只有一个有趣的中心,图片上不应该有无用的东西。如果你对一个物体是否对画面有贡献有所怀疑,你应该尽可能地放弃它。”——威利贵格

与摄影师相反,画家是从一块白布上加上他所看到的、理解的、想象的、思考的,他可以选择不画无用的信息。而摄影者通过对已有事物的观察,挖掘现实世界中的思想和美感。画面内容不随意,他需要做减法去除干扰因素。这个记录过程是为了传达摄影师自己的想法。当然,随着后期技术的发展,数码影像可以让摄影师创作出随意表达思想的作品。但这时摄影和数字艺术的界限开始模糊,两者的区别在这里并不明显,但可以算是。摄影艺术欣赏的四个基本要素是:基本造型要素、技术技巧、艺术表现手法和主题思想。

任何摄影作品都可以从以上四个角度来分析,但美不能完全用文字或文字来描述。有时候你可能什么都不知道,但是这张照片触动了你,触动了你的心,就是美。这是一张适合你的好照片。上面提到的四个要素彼此并不重要。哪怕只有一部摄影作品优秀,其他三部都很差,也可以是一部震撼人心的作品。比如纪实新闻摄影和风景摄影,有可能前者的题材和故事远高于后者,而后者的美感和技术技巧远高于前者。

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少即是多。

很多商业摄影师技巧娴熟,采用复杂的灯光效果,寻找身材完美的模特,即使不完美也能完美。创建醒目的视觉效果,如下图

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从技术上来说,上图比黛安阿勃斯下图漂亮100倍,可以给我们带来更多的冲击,可能集中在身体上。而下图,会让我们跟着作者去思考。

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下图:清晨印度儿童在雕像前祈祷,色彩、光影构成画面语言,借助文字描述完成画面故事的描述与交流。(印度:拉什辛格)

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接下来的两张图片,2013年普利策突发新闻奖获奖图片——美联社记者合拍,战争中的叙利亚。

同一个国家,甚至可能是同一个民族。大概同一时间,不同场景,原因相同。组图和对比有时可以大大增强故事和影响力。没有奇妙的光影,没有严谨的构图,甚至有些不那么清晰。但内心的冲击无疑比那些美景更深刻。在第一张照片中,摄影师在人群中从肩并肩的角度拍摄了这张照片。眼前的景象首先被孩子们含泪的表情吸引,前景的围巾大叔露出他安慰的手臂引导我们的视线。孩子拿着探头在上面看什么?旁边的士兵告诉我们,这应该是战争的痛苦。

图二摄影师站在旁观者的角度记录,身后孩子和大人的开心笑容被比作黑暗武器。他们能想到自己拿着的东西可能会造成图1中的场景吗?

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图一

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图二

没有场景和环境的时候,主体本身也是一个丰富的故事载体。加尔斯杜雷在阿富汗被地雷炸死后的自画像是《故事的开始》。好的照片会把观者吸引到摄影师的脑海里,观者会想知道发生了什么,开始自己的思考。

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下三图,可以说是最伟大的战地/纪实记者 唐·麦库宁 的作品,这里推荐一本他的书《不合理的行为》。
看了可能会比较虐心,而且需要知道的是这是完全真实的记录,并非小说。这些黑暗的东西就发生在我们同一个星球上。
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下图,南.戈尔丁 自拍像 《我和十字架一起在床上》摄于1988年,按照大多标准来看,这是张失败的作品,合焦点都没在人身上。但结合背景我们才知道作者有意为之。此图为作者在戒毒所中的自拍像,用镜头虚化自己的形象,来表现自己目前朦胧模糊的精神状态,而背后的十字架与枕头上的戒毒所标致,表现出寻求自我救赎的两条道路:十字架代表精神支柱,戒毒所是现实行动。撑着枕头的手将我们的视线引导向她想告诉我们的救赎之道。
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下两图来自青山裕企的《思春期》。
作为体育攀爬用的绳网在这里变成了捆绑少女躯体的影射物,半透的学生服衬衣,隐约透出的内衣纹路,略微打开的裙腰和松开的衬衫领扣。情色意味浓重的场景却用低对比度和素色调来处理画面。不得不说很传神地表达到了“思春”那种青涩朦胧又炽烈喷薄的感觉。
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图2中半湿的短发和面颊上的一滴水珠,到底是刚洗完澡未擦干的水滴,伴随着清新的浴液香味,还是运动后留下的汗液?散发着青春的身体气息?(我是怪蜀黍,菇凉们退散吧)
我必须承认日本摄影师对情色主题的把握确实入木三分,米原康正、荒木经惟等大家就不说了,青山裕企这个78年的家伙对这个题材的拿捏也让我叹为观止。
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下图:穹顶之月,摄于Yosemite National Park,优胜美地国家公园。加利福尼亚,1960年,风光大师安塞尔·亚当斯的作品。风光摄影经典理论“区域曝光”的缔造者,不多说。严谨的构图和完美的光比控制。
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叙利亚那组照片太赞了,舍不得只放两张,再补一组。
图一:场景类,血水和油污的地面冲击着观看者的感官,室内外的明暗对比和压抑的阴天色调让人意识到这是一出悲剧。
图二:妇女悲痛的表情和脸上的绷带、血污,她受到的应该是肉体和精神的双重伤痛,那种眼神绝对是失去重要的人或物后才有的样子。
图三、四:透过弹孔的光线在屋内形成强烈的丁达尔现象光束。AK47和SVD这两个战争重的常客再次出镜。注意枪手背后的人眼神惊人的相似,两图被摄者都在左侧,摄影师却在图4中利用了环境中的镜子来转换视角,甚至产生了一种对射的错觉。
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图一

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图二

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图三

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图四

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